《夺冠》由陈可辛执导，巩俐、黄渤、吴刚、彭昱畅、白浪、中国女子排球队领衔主演，讲述了改革开放后中国女排几代人从1981年首次夺得世界冠军，一直到新时代不断前行的光辉历史。《夺冠》关于女排的历史陈述，包含电影实证美学的纪实风格和丰富的含义。影片的人物形象，体现出更人性化的特色。尤其是巩俐在其中塑造的角色完全可信，她用实力证明，她扮演的郎平是片中最出色的。
女排传奇与体育电影
看影片《夺冠》初始，银幕上大大的一行字幕即映入眼帘，会发觉颇为有力量：女排精神代表着一个时代的精神，喊出了为中华崛起而拼搏的时代最强音。片名“夺冠”推出之后，影片的讲述从1979年彰州排球训练基地发生的故事开始。在训练馆的背景是一面很大的国旗，一个个年轻的姑娘在主教练（吴刚饰）的带领下刻苦训练。主教练对年轻的队员说：流血不流泪！想练就练，想不练就不练，不行！人是有惰性的。他授以武功的秘诀就是练，坚持不懈地练，才能胜利，才能有望冲出亚洲走向世界。当时的中国女排面临着即将要出国和日本队打一场关键比赛的局面。这是一场史诗级的硬仗，要想赢，要想战胜日本队，就要建立起自己的攻防全面型的队伍，具备集体的坚强意志和强烈的取胜希望。人和人的因素并不能完全通过科学技术来测量或计算，女排教练和球员们如此拼命地努力，计算机能计算出来吗？随着影片情节发展，女排在热蓬蓬的拼搏中遇到了远比预想多的困难，但呈显给观众的更多的是她们在曲折中坚持前进的激情。她们把“球场当战场”的能力建设和活泼面貌，令人印象深刻。
当年，主教练要树立的，除了严格、严苛的训练要求和管理方法外，还有顽强拼搏的意志毅力和精神。“平时她们拿命来练”，“只有坚持下来的人才能走到最后”。排球不是一个人的事，球员只是排球队整体中的一部分。主教练甚至说：“中国女排没有你，没有我，只有我们！”他说他也有“私心”，1966年中国男排拿了世界第九，离冠军越来越近了，没想到之后“文革”十年没球可打，现在改革开放了，不能唉声叹气，还是要把失去的给抢回来！否则，中国女排难以屹立于世界竞技体育之林。主教练在中日比赛关键时刻对队员说：我只让你想一个事——在什么地方打球，我们是中国人，我们代表中华民族！国家需要夺回这块奖牌，中国女排姑娘们需要证明给世界看——中国人能行。这样的意识弥足珍贵，几代女排运动员，她们为之付出的真正价值是什么，就是永不放弃、永不服输，不惧挑战、披荆斩棘、永不停歇地坚持拼搏。在这个意义上，甚至作为竞技体育的排球的胜负都不重要了，重要的是一种态度和态度的意义。
历史在凝视，从具持事业心到职业化，这让球员们不断焕发光彩，在场上她们合作无间、彼此分担，在场下真情流露、亲密无间。为了成为理想中的自己，她们努力拼搏着。《夺冠》中，朱婷演2号主攻朱婷，张常宁饰9号主攻张常宁，丁霞饰16号二传丁霞，惠若琪饰12号主攻惠若琪，林莉饰15号自由人林莉，龚翔宇饰6号接应龚翔宇，刘晓彤饰10号主攻刘晓彤，颜妮饰17号副攻颜妮，徐云丽饰11号副攻徐云丽，袁心玥饰1号副攻袁心玥……，中国女排的队员自己演自己，演起来得心应手，成功塑造了众多的典型形象，这对于这样一部影片而言，有着画龙点睛的作用。
这正如陈可辛导演所说：我们做的不是“摹仿秀”，更重要的是要成功讲述故事，刻划出恰当的人物性格，塑造出有趣的形象，达到那个创造的氛围和目标。《夺冠》作为体育类型电影，大大拓宽了中国电影的类型模式，为体育电影迈出了坚实的一步。中国电影史上的体育电影可以回溯到20世纪30年代。1934年，“联华”出品、孙瑜编导的《体育皇后》可以说是中国体育电影的开山之作，讲述了短跑运动员的故事。1957年，谢晋编导的《女篮五号》，是新中国的第一部体育电影，影片描写了篮球运动员的故事。1959年，武兆堤执导的《冰上姐妹》反映了冰上体育事业，展现了滑冰运动员的生活面貌。1964年刘国权执导了表现跳水运动员的《女跳水队员》，1979年孙敬执导了表现体操运动员的影片《乳燕飞》，1981年，张暖忻执导了表现女排运动员的《沙鸥》。此外还有《京都球侠》（1987）、《女帅男兵》（2000）、《防守反击》（2000）、《激战》（2013）、《破风》（2015）等等。这些电影取材于短跑、篮球、滑冰、跳水、体操、排球、足球、拳击、单车等体育的各个项目。《沙鸥》与《夺冠》都是描写中国女排的影片，相同的是“女排精神”的传承，不同的是体育传奇内涵的心态史和现代意识所带来的观念演进。陈可辛的这部重要电影创作，深思熟虑，克服困难，缔造一部心灵的传记，挑战并发展影史上的体育电影这个类型创作，功夫不负有心人，影片表现是十分突出的。和陈可辛导演的《中国合伙人》、《亲爱的》等片一样，《夺冠》把中国印记成功投射到银幕上，称得上是水准之作。
