那么今天就带大家深入的讲解举世闻名的日本AV，这个让Made in Japan的独特产品在中国的影响力更是让人刮目相看。这4个问题一直让我们百思不得其解：
日本成人AV
1.为什么日本成人AV产业全世界闻名？
2.色情片和A片有什么区别？
3.日本发售的A片需要审查吗？
4.女优和AV女优有什么区别？
自16世纪的江户时代就出现了，这种由政府牵头的产业文化比西方更早。在当时，执政的日本幕府专门划出了一个区域取名为吉原。从此之后，吉原便化身为日本色情产业的代名词。
1945年，第二次世界大战结束；50年代，战后政治体制确立，西方国家进入了稳定 时期。与此同时，世界各地的文学和电影都在试图表达自由主义。从50年代开始， 在欧洲，围绕着“淫秽表现”这个问题，意见相左的人们在法庭上展开了针锋相对 的斗争。到60年代末，欧洲出现了认可“性表现自由”的判决。1967年丹麦色情电 影解禁，以此为开端，1969年是挪威，其后是西德、法国等西欧各国，都陆续解禁 了色情电影。解禁国家随即制作了很多裸体电影，面向全世界销售。在一些北欧小 国，色情电影是重要的出口商品。
60年代
萧条的日本电影业为了刺激用户消费，开始大量生产各种粉红电影，这些电影为了逃避日本的电影审查机构，往往利用一些拍摄手法避开电影中的露点内容。在这段时间，每年日本电影一半的票房收入，都是由这些粉红电影带来的，不过和现在AV不同的是，这些电影只能在录像厅或者电影院观看。
一般的“粉红电影”的制作条件十分粗糙：每部作品的片长为1个小时，制作费用不超过300万日元，而且拍摄期仅有几天。与后期的AV不同，粉红电影中发生的啪啪情节一般都是形式。从内容上看，“粉色电影”往往还有故事情节，相当于我们通常说的“三级片”
日本评论界的共识是第一部粉红电影是1961年的小林悟导演的《肉体の市场》，由大藏出品。它与同年上映的本木庄二郎导演的《肉体自由贸易》、关孝二导演的《情欲谷间》被称为日本粉红片历史上最早最重要的三部作品。
19 1
1967年10月，美国下议院设立了“淫秽色情对策咨询委员会
1970年9月，该委员会提交了调查结果。报告书长达700页，明确指出“成年人阅 读、获取、观赏自己喜欢的东西是完全自由的，政府干预这种自由缺乏正当的理由。
1971年，“色情”、“色情片”之类的词突然流行起来，“色情”一词才为日本平民广泛认知。
70年代
进入70年代后，因为经济困难，早期的粉红电影公司由5家变成了3家，日活在1970年3月设立VTR室，东映也于1970年7月成立了东映VIDEO株式会社。与此同时，外国电影的发行代理“Herald映画”和外国桃色电影的发行代理“Million映画”合并成“日本Bicotte”，也成立录像公司。这三家公司堪称70年代的“色情录像三巨头”。
其中两家日活和东映开始制作成人电影。他们分别创造了「Roman pornography」（罗曼色情）和「Pinky Violence」（粉红暴力）。其中，「Roman pornography」便是AV的雏形。这种主要展现性爱场景的电影比起「粉红电影」有着更高的预算和发挥空间，拍摄时往往先设计好3-5场床戏，再往里面加剧情，此举一炮而红。同时，随着科技的发展，70年代出现了一个对我们生活影响甚远的东西，那就是——录像机。
录像机的出现大大改变了日本男人观看成人电影的方式。要知道，和一帮人在电影院看片无论从私密性和体验上，都是一件很不舒服的事情。万一你想趁机撸一发也无从下手，而录像机则改变了这一尴尬的局面。
不过，在70年代初，日本并没有成系统的AV录像，大部分成人录像带则被来自欧美的公司占据着。但是，岛国本来就是金钱横流的热土，他们并不满足于只听外来的和尚念经。
80年代
1981年推出《星与虹之诗》，成为AV界认定的首号自主制作。而松下与索尼先后推出的便携式摄像也大大降低了AV拍摄的成本。由于日本法律规定公开发行的AV作品在某些部位必须进行马赛克处理，直到1983年，在日本的录像带画面中，硬性色情镜头尚未被允许出现。1982年上市的《洗衣店的阿健》是一部私下贩卖的无处理作品，因标题亲民，一下子就打开了知名度。当时放像机恰好进入了老百姓能够承受的价格，《洗衣店的阿健》作为购买放像机的赠品，受到众多男性的青睐。该片售价20000日元（在当时相当于80美金），居然卖了10万盘以上。要知道今天在街头还有人推销无处理的AV光碟，10000日元可以买四五张，当年的价格之贵，利润可想而知。紧接着，田口尤加里的《侍卫的女儿》、《和服》也出现在国内市场上。这两部作品最初拍摄时并没有被定位在“地下录像”上，而是为了在美国本土或夏威夷合法销售而摄制的。其内容之所以“真刀真枪”，是因为美国市场早已解禁色情片，从商业价值出发，必须有性器官交媾的画面。但是，让导演和演员意想不到的是，这些专供海外销售的商品还没等当地汇报市场反应和销售业绩，就被盗版到国内市场了。AV虽然面世，但是行业内并没有任何标准，人们很难分辨一部作品的优劣。那时的作品都像是现在的《动物世界》，拍摄角度和手法极其原始野蛮，就像现在的91一样。这时，一个名为代々木忠的男人出现了，他是日活的一名制作人。由他开始，确定了纪实采访路线：找新人女优，对着镜头展开诱导式访谈，罗衫渐褪，心房徐开，花径初露，尽现自我。大部分国人不懂日文，殊不知片头的交谈才是一部AV的灵魂所在，从此奠定AV拍摄标准。同时，针对个人出租录像带的商业模式完全确立，是AV产业化的重大标志。现在的日本影像出租店，仍然都有挡着“未成年人严禁”门帘的AV专区。产业化之后，AV女优应运而生，AV便成为万众注目的赚钱行业。
80年代末90年代初
1984年，田所裕美子作为真正的专业AV女优登场了，在她之前的女演员基本上来自“粉色电影”。日本AV，从此开始加速发展，这是日本泡沫经济最盛的阶段。家用录放机的普及率达到了40%以上，录像带出租店在全国内突破了万家，AV成了年营业额1000亿日元的巨大产业。主力厂商纷纷融入这个商业旋涡，一批批优秀女优争奇斗艳，这段时间也是日本AV的第一个黄金时代。但是，随着泡沫经济的破灭，AV产业也面临了空前的动荡。一方面，许多AV制作和发行企业因资金问题宣告破产；另一方面，微软的windows95宣告了个人电脑时代的来临，加上不久后的网络出现，AV进入了全新的数码时代。个人PC时代的到来，改变了AV以往的产品市场。1995年，由AV制片人高桥创办的新公司SOD，推出了一盘2980日元的CD版贩卖型AV作品，打破了以前只能租借（无处理的非法作品除外）的局面，并且和固定的AV女优签约，将“专属”女优控制在企业旗下。第一位吃螃蟹的女优是森下くるみ，她和SOD签下了出演12部作品的契约。这个记录在2002年被美竹凉子的32部打破。而高桥本人也自称自己在AV界是堪比“宫崎骏”的传奇人物。贩卖型AV的激烈竞争，令作品的内容愈发过激，大有你追我赶之势。特别是DVD的亮相，使得作品在马赛克处理方面有极大的改观。以前的二十余年里，日本AV界存在不少“真戏假做”的现象，被称之为“疑似”作品。一些退出业界后的人士曾承认，当年某某作品是利用马赛克遮掩的造假。但DVD的马赛克越来越清晰可辨，同行竞争又使各家不得不鼓吹“薄码”，这种“疑似”做法在2005年前后寿终正寝。
2000年以后
时间发展到2005年，此时的大部分AV作品还都是带马赛克的，无码作品就是我们常见的片头「FBI WARNING」主要是为了规避日本法律、于是设立在海外，这进一步加剧了传统录像带的衰败。2006年，AV作品在日本已经不再以录像带形式发行，Video的名字虽然还在，但录像带已走入了历史，AV的名号越来越名不符实。2008年以来，凶猛的金融风暴席卷全球，日本国内的很多行业都深受重创，唯独色情业没有受到什么影响，甚至还变成了创造日本国内经济产值的主要力量。美国一位经济学家戏称，「这是日本唯一没有受经济危机影响的行业」。2010年第一部3D作品的面世，也彻底宣告着新科技时代的来临。2014年，Facebook收购Oculus之后，出现了许多VR公司，而如今的VR设备也让AV在更多的地方焕发活力。由始至今，AV产业的发展都和技术的发展密切相关。
接下来回答第二个问题
“色情片（pornography）” 和“AV”的含义经常被混淆。各位老铁大概也有在AV这种商品问世之后才出生的年轻人，对这些年轻人而言，“色情片”一词或许较为生疏，而AV的叫法更能激发性幻想。日本AV的特征之一，就是表现内容并不偏重于男女之间的性爱（直接干），其直接原因就是以VIDEO伦理协会为首的自律机构实行事先审查，性爱画面是整个剧作的高潮部分，剧情方面又区别于“三级片”拍摄手法以记实为主，这正是日本AV的独特之处。
例如在1982年拍摄了《美知子的羞涩记事簿》，这是确定AV发展方向的一部杰 作，堪称采用纪实手法的划时代作品。内容记录的是刚刚被AV星探发现的三浦美知子在接待室中被说服拍摄裸体录像的整个过程。片头是小路谷导演坐在美知子旁边，不断对其进行劝 说，此时摄像机在固定机位上进行连续拍摄。中间段落是美知子想要逃避这种诱 惑，从座位上站了起来，而小路谷在继续劝服的同时，从三脚架上摘下摄像机，对 她进行跟拍。美知子在拒绝之余流露出的细微的好奇表情在镜头前一览无余。最终 美知子没能经受住诱惑，开始了强烈的自慰。在这部作品中，摄像机的主动性得以 充分展示，从固定到移动的视角快速变换、灵活的机位移动以及美知子表情细腻变 化的特写等等，都令人耳目一新。这部纪录片在短短三十分钟的时间里浓缩了对于 模特的性幻想，令人大呼过瘾。
第三个问题
说到AV，就不能不提一个和AV行业紧密联系的组织，映画伦理管理委员会——简称「映伦」。这是针对所有公开放映的日本电影、媒体进行审查之机构。其作用是防范行政当局的粗暴干预。对AV片商来说，要不要加盟这种审查机构纯属自愿，审查机构并不具备任何法律层面的权力。如果有的话，那不真成了“权力机关的审查”了吗 ?影像商品经过的是这样一种没有法律权限的审查机构的审查，所以严格地说，日本的所有色情影像都处于“合法”与“违法”之间的灰色地带。在这种不可思议的状 态下制作、销售的商品，居然能够产生如此巨大的流通量！一般而言，经过审查机构检查过的商品就合法了——尽管还有很多未经任何审查的商品也在市场上销售，但“有码”的东西基本上可以被视为合法（当然不是全都合法）。A片图像的“打码”处理与“审查机构”的问题占有非常大的分量。日本人 向来追求暧昧的价值标准，不愿让所有事情都表露无遗，AV就是日本人在这种价值标准下发明出来的热门商品。1991年，「映伦」举行了「Video Soft Maker感谢祭」（相当于日本AV界的奥斯卡奖），并租了豪华游船做主办场地，加上又有为数达80个的当红AV女星参加，一时成为AV界的业内盛事。而这一传统也一直延续至今。至此，日本AV产业已经十分成熟，充分做到了以市场为导向的色情事业一条龙，为日本经济的发展和社会治安繁荣稳定建立了卓越功勋。
最后一个问题
AV的发展，除了得益于科技的进步外，演员，尤其是女演员（初期多称为“模特”）数量的增加和变化同样是不可忽略的因素。同样都是表演者，在影剧院公映的电影中表演裸体或床戏的女演员，基本上不被称为“AV女优”。无论是一般电影还是成人电影，这些人都被称为“电影女优”、“色情女优”，或者干脆就叫“女优”；而另一方面，女性表演者在出演AV的时候，无论表现出怎样丰富细腻的演技，被称为“女优”的几率却微乎其微。那么“女优”和“AV女优”这二者究竟存在怎样的差异？其本质区别在于“AV女优” 强调的是“性感表现”，而非“演技”。纵然除性爱以外的所有情节都是有意识的表演，只要性爱片段是“真实反应”，或者有意识地使其看上去像是“真实反应”，那么这就是“AV女优”。所以，在拍摄AV的床戏时，导演不会对演员的动作举止进行细致指导，而是努力去 调动演员情绪的宣泄和举手投足间的“非演技”。
80后的这代人可以说见证了AV产业的发展，成为了年轻时回忆。如今国产片的崛起，比如麻豆传媒、Swag等致力于效仿日本AV原创，更是如火如荼。1982年大岛渚执导了日本最早的硬性色情电影《感官世界》，后来他因剧本和剧照受到追查被告上了法庭，他在法庭上为自己进行辩护时的说过这样一句话：“淫秽这种东西，只存在于一心要取缔淫秽的警察和检察官，或者与这些警察和检察官志同道合的人们的意念里。在这个世界上，其实根本就没有淫秽……”
