《母猫》叙述网咖难民、单亲妈妈、不孕症，三个各自怀抱忧愁心事的女人徘徊在夜晚的池袋街头与不同的男性发生关系，这是很好发挥的剧本，只要在情节上洒点狗血，例如遇到奥客虐待或被应召站剥削，就能激起观众的愤慨或同情，进而引起共鸣，但导演白石和弥并没有这样做，他不操弄负面的情节，没把三位女主角刻划成楚楚可怜的模样，甚至还将应召站老板塑造成谐星，让整部电影的风格带点幽默气息，去掩护负面的意象；接着平铺直叙，讲述三位应召女子的日常，一切看似理所当然，但关键就在于「理所当然」！
这种应召女子的日常，一旦被视为「理所当然」，很快地就会令人感到习以为常，久而久之，便被人们漠视，于是，人们开始学会冷眼旁观那些不合理却被视为「理所当然」的人事物，接着用「生态圈」或「阶级」之类的词汇，将她们划分到不同阶层，彼此泾渭分明，一股疏离感油然而生。导演白石和弥除了想呈现出一般人对弱势的疏离之外，用了两位女主角表达出人对完整家庭的渴望，另一位女主角则是探讨人们过于依赖网络上的社交生活，以致于面对面时，拙于表达自己的真实情感。
我最佩服的是，导演白石和弥刻意不让观众去同情那些女子，因为同情只是观众在道德层面的自我救赎，同情只是能证明自己还有那么一丝人性存在，让自己内心好过一点，换言之，简直像是一种心理方面的自渎，但说实在，光有同情而无实际作为，何用之有？社会底层的人士，依旧过着属于自己的悲惨人生，日复一日。
